Շենքերը ծնվում են լույսի մեջ՝ շենքի ծավալի ճակատային լուսավորության եռաչափ պատկերման միջոցով։

Մարդու համար ցերեկն ու գիշերը կյանքի երկու գույներն են, քաղաքի համար ցերեկն ու գիշերը՝ գոյության երկու տարբեր վիճակներ, շենքի համար ցերեկն ու գիշերը լիովին նույն գծի վրա են։ Սակայն յուրաքանչյուր հրաշալի արտահայտչական համակարգ։

Քաղաքում խռնվող շլացուցիչ երկնքի առջև պե՞տք է մտածենք այդ մասին, արդյո՞ք մեզ իսկապես անհրաժեշտ է այդքան շլացուցիչ լինել։ Ի՞նչ կապ ունի այս շլացուցիչը շենքի հետ։

Եթե ​​շենքի տարածքը կախված է լույսից՝ տեսողականորեն ներկայացված լինելու համար, ապա ճարտարապետական ​​լուսավորության հիմնական մասը, ակնհայտորեն, շենքն է, և անհրաժեշտ է ապահովել երկուսի միջև պատշաճ համապատասխանություն։

Ոչ ոք չի կարող ավելի խորը և ճշգրիտ բացատրել լույսի և ճարտարապետության միջև եղած կապը, քան ավագ ճարտարապետը։ Որպես հայտնի ճարտարապետական ​​դիզայներ՝ պարոն Շուն համոզված է, որ ճարտարապետական ​​լուսավորության դիզայնը շենքից դուրս վերստեղծում չէ, այլ ճարտարապետական ​​դիզայնի ընդլայնում։ Այն պետք է հիմնված լինի ճարտարապետության «խորը» ըմբռնման վրա՝ լույսի վերահսկողության և արտահայտման միջոցով, որը նշանակում է արտացոլել ճարտարապետական ​​տարածքի բնույթն ու բնութագրերը. միևնույն ժամանակ, ճարտարապետը պետք է նաև հիմնական տարածք թողնի շենքի լուսավորության իրականացման համար։

Նա պաշտպանում է լույսի «չափավոր» օգտագործումը և կսկսի բազմաթիվ բնորոշ տեսարժան շենքերի «լույսի որոնման ճանապարհորդությունից», որոնք նա անձամբ է ապրել կամ ականատես է եղել՝ վերծանելու համար, թե ինչպես են շենքերը ծնվում լույսից։

1. Ձևի նկարագրություն. շենքի ծավալի եռաչափ ներկայացումը։

2. Ճարտարապետական ​​առանձնահատկությունների ամփոփում. առանց ուշադրության գեղարվեստական ​​արտահայտման հասկացություն գոյություն չունի։

3. Հյուսվածքի և մակարդակի կատարումը. օգտագործեք լույսի դասավորության ինտենսիվության փոփոխությունը, լույսի և մութի միջև եղած տարբերությունը։

4. Բնավորության և մթնոլորտի արտացոլումը. լույսը որոշիչ դեր է խաղում տարածության որակի, գեղարվեստական ​​​​գրավչության և մարդկային հոգեբանական փորձառության ձևավորման գործում:

Շենքի ճակատային լուսավորությունը արտահայտում է շենքի եռաչափ ծավալը

1. Հասկացեք շենքի առանձնահատկությունները և առանձնացրեք նախագծի հիմնական կետերը

Հոնկոնգի գլոբալ առևտրի հրապարակը Կոուլուն թերակղզում գտնվող տիպիկ գերբարձրահարկ շենք է, որի օգտագործելի հարկի մակարդակը 490 մետր է, և որը նախագծվել է Kohn Pedersen Fox Associates ճարտարապետական ​​​​ընկերության կողմից։

Մենք կարող ենք տեսնել, որ Գլոբալ առևտրի հրապարակի ձևը շատ քառակուսի և պարզ է, բայց այն ուղիղ ուղղանկյուն խորանարդաձև չէ, այլ չորս կողմերից խորացված է, ինչպես շենքի չորս կողմերում գտնվող չորս կեղևները, իսկ սկզբնական և վերջավոր մասերում կա աստիճանական միտում, հետևաբար, ներքին ակոսի չորս կողմերը դառնում են ամբողջ քառակուսի շենքի ամենաբնորոշ արտահայտչական լեզուն։

Գիշերվա ընթացքում շենքի ձևը «ուրվագծելու» համար լույսի օգտագործումը շենքի ձևը արտահայտելու ամենատարածված միջոցն է։ Ճարտարապետները նաև հույս ունեն օգտագործել ուրվագիծը շենքի ճակատային մասը լուսավորելու համար։ Հետևաբար, վերը նշված ճարտարապետական ​​առանձնահատկություններից սկսած, հիմնական հարցը վերածվել է հետևյալի՝ ինչպես օգտագործել լույսը չորս կողմերի և չորս գոգավոր ակոսների ձևը արտահայտելու համար։

Նկար. Հարկաբաժնից ավելի հստակ կարելի է տեսնել Հիմնադիրների համաշխարհային առևտրի հրապարակը, շենքի չորս կողմերում ակոսների ձևը, ընդհանրությունը ձգտում է անհատականության, իսկ գոգավոր կառուցվածքը, անկասկած, Համաշխարհային առևտրի հրապարակի շենքի արտաքին ճակատի ակնառու առանձնահատկությունն է։

Նկար՝ Կարգավորելուց հետո շենքի արտաքին լուսավորության դիզայնի ուշադրության կենտրոնում է ներքին ակոսը լուսավորելը։

2. Բազմակողմանի ցուցադրություն և փորձարկում՝ լավագույն արտահայտման և իրականացման մեթոդի որոնման միջոցով

Քանի՞ եղանակով կարող ենք լուսավորել ներքին ակոսը։ Որո՞նք են դրական և բացասական կողմերը, ինչպես նաև կատարողականը։ Դիզայները որոշել է մեկ առ մեկ եզրակացություններ անել սիմուլյացիոն էֆեկտների և իրականացման մեթոդների միջոցով՝ արտահայտման լավագույն ձևը գտնելու համար։

Տարբերակ 1. Գծային արտահայտություն արտաքին վարագույրային պատի եզրին և լուսավորություն եզրային կառուցվածքում։

Սխեմա 1. Սխեմատիկ դիագրամ և լուսավորության սիմուլյացիոն էֆեկտ։ Սիմուլյացիոն էֆեկտի միջոցով մենք կարող ենք հստակ տեսնել, որ յուրաքանչյուր շերտի արտաքին վարագույրային պատի կառուցվածքի կողմնային գծերը ընդգծվում են լուսավորության պատճառով, իսկ տեղային գծերը մասնատվում են։ Ընդհանուր էֆեկտը կտրուկ և կոշտ է՝ գծերի պայծառության և շրջակա ծավալի չափազանց կոնտրաստի պատճառով։

Իրականում, քանի որ այս գծային նկարագրության մեթոդով ստացված արդյունքներն ավելի հուսալի և հարթ են, նախագծողը հրաժարվեց այդ պլանից։

Սխեմա 2. Ներքին վարագույրի պատի հարթ տեսքը խորացված անկյան տակ, և պրոյեկցիոն լույսեր շերտավոր ապակե վարագույրի պատի արտաքին մասում։

Սխեմա 2. Սխեմատիկ դիագրամ և լուսավորության սիմուլյացիոն էֆեկտ: Այս սխեմայի և նախորդ սխեմայի միջև ամենակարևոր տարբերությունը «գծային պայծառությունից» դեպի «մակերեսային պայծառ» անցումն է: Պրոյեկցիայի դիրքում ապակին ապակեպատվում կամ փայլեցվում է՝ ավելի շատ դիֆուզ անդրադարձումներ ստանալու համար, այնպես որ չորս կողմերի խորշերում ապակու հարթ մակերեսը լուսավորվում է՝ հեռվից ստեղծելով եռաչափ էֆեկտ:

Այս սխեմայի թերությունն այն է, որ պրոյեկցիոն լամպի լույս արձակող բնութագրերի պատճառով, պրոյեկցիոն մակերեսը պարբերաբար կարտադրի ակնհայտ կոնաձև լուսային բծեր, ինչը շենքի ամբողջ անկյունային գծերը կարտացոլի հիասթափության զգացում: Հետևաբար, երկրորդ սխեման նույնպես մերժվել է նախագծողի կողմից:

Սխեմա 3. Գծային լուսարձակները միատարր լուսավորում են կառուցվածքային ստվերային արկղը, իսկ ուղղանկյունը ուրվագծում է ճարտարապետական ​​կառուցվածքի գծերը։

Հնարավոր է՝ որոշ ուսանողներ արդեն կարող են պատկերացնել դա, այո, սխեմա 3-ի կատարելագործումը «դեմքի լուսավորությունը» «մարմնի լուսավորության» վերածելն է։ Շենքի այն մասը, որը գտնվում է շենքի պատերի միջև, մեծացնելով, որոշ «պողպատե կառուցվածք» է բացահայտվում՝ ձևավորելով «ստվերային արկղ»։ Գծային պրոյեկցիոն լամպը լուսավորում է ստվերային արկղի այս մասը՝ լույսի «ներթափանցումը» իրականացնելու համար չորս անկյուններում։ «Գալու» զգացողությունը։

Միաժամանակ, երրորդ հատակագծում, ստվերային արկղը արտահայտելիս, շենքի հորիզոնական կառուցվածքային գծերը նույնպես ընդգծվել են։ Սիմուլյացիոն էֆեկտը զարմանալի է, և սա լուսավորության նախագծման այն պլանն է, որը վերջնականապես ընտրվել է դիզայների կողմից։

3. Ամփոփում. Ճարտարապետական ​​լուսավորությունը վերստեղծում է, որը հիմնված է ճարտարապետության ըմբռնման վրա։

Հիմնադիրների շենքերը ամենուր են, բայց ինչպե՞ս գտնել ընդհանրության մեջ անհատականությունը։ Օրինակ՝ Գլոբալ առևտրի հրապարակի չորս ակոսավոր կողմերը և աստիճանական մեկնարկային ծածկույթը։

Շենքի ուրվագիծը նույնն է, ինչ ուրվագիծը։ Առաջին հատակագծում այն ​​նույնպես կեռիկ է, ինչո՞ւ այն լքվեց։

«Կոշտ» և «մեղմ» բառերը շատ սուբյեկտիվ են հնչում։ Ինչպե՞ս հասկանալ այս սուբյեկտիվ բառերի միջև եղած համամասնությունը ճարտարապետությունը հասկանալու գործընթացում։

Վերոնշյալ խնդիրները լուծելու համար, կարծես, չկա կարդալու «հրահանգ», բայց անկասկած, ճարտարապետությունը հասկանալու բանալին լավ հաղորդակցության և մարդկանց վարքագծի ու զգացմունքների ըմբռնման մեջ է։