შენობები სინათლეში იბადება - შენობის მოცულობის ფასადის განათების სამგანზომილებიანი რენდერინგი.

ადამიანისთვის დღე და ღამე სიცოცხლის ორი ფერია; ქალაქისთვის დღე და ღამე არსებობის ორი განსხვავებული მდგომარეობაა; შენობისთვის დღე და ღამე სრულიად ერთ ხაზზეა. თუმცა თითოეული მათგანი შესანიშნავი გამოხატვის სისტემაა.

ქალაქში მოელვარე ცის წინაშე რომ ვდგავართ, უნდა დავფიქრდეთ, მართლა გვჭირდება ასეთი კაშკაშა ყოფნა? რა კავშირი აქვს ამ კაშკაშა იერს თავად შენობასთან?

თუ შენობის სივრცე ვიზუალურად წარმოდგენილ სინათლეზეა დამოკიდებული, მაშინ არქიტექტურული განათების მთავარი ნაწილი, ცხადია, თავად შენობაა და აუცილებელია მათ შორის სათანადო თავსებადობის მიღწევა.

ვერავინ გაიგებს უფრო ღრმად და ზუსტად სინათლესა და არქიტექტურას შორის ურთიერთობის ახსნას, ვიდრე უფროსი არქიტექტორი. როგორც ცნობილი არქიტექტურული დიზაინერი, ბატონი სიუ მტკიცედ თვლის, რომ არქიტექტურული განათების დიზაინი არ არის შენობის გარეთ რეკრეაცია, არამედ არქიტექტურული დიზაინის გაფართოება. ის უნდა ეფუძნებოდეს არქიტექტურის „ღრმა“ გაგებას, სინათლის კონტროლისა და გამოხატვის გზით, რაც ასახავს არქიტექტურული სივრცის ხასიათსა და მახასიათებლებს; ამავდროულად, არქიტექტორმა ასევე უნდა დატოვოს ძირითადი სივრცე შენობის განათების რეალიზაციისთვის.

ის სინათლის „ზომიერი“ გამოყენებით გამოყენებას ემხრობა და დაიწყებს მრავალი ტიპიური ღირსშესანიშნავი შენობის „სინათლის ძიების მოგზაურობით“, რომელიც მან პირადად განიცადა ან თავად ნახა, რათა ახსნას, თუ როგორ იბადება შენობები სინათლისგან.

1. ფორმის აღწერა: შენობის მოცულობის სამგანზომილებიანი წარმოდგენა;

2. არქიტექტურული თავისებურებების შეჯამება: ფოკუსის გარეშე მხატვრული გამოხატვის კონცეფცია არ არსებობს;

3. ტექსტურისა და დონის შესრულება: გამოიყენეთ სინათლის განლაგების ინტენსივობის ცვლილება, სინათლესა და სიბნელეს შორის განსხვავება;

4. ხასიათისა და ატმოსფეროს გადმოცემა: სინათლე გადამწყვეტ როლს თამაშობს სივრცის ხარისხის, მხატვრული მიმზიდველობისა და ადამიანის ფსიქოლოგიური გამოცდილების წარმოდგენაში.

შენობის ფასადის განათება გამოხატავს შენობის სამგანზომილებიან მოცულობას.

1. შენობის გამორჩეული მახასიათებლების გააზრება და დიზაინის ძირითადი პუნქტების დახარისხება

ჰონგ-კონგის გლობალური სავაჭრო პლაზა კოულუნის ნახევარკუნძულზე მდებარე ტიპური ზემაღლა ნაგებობაა, რომლის გამოყენებადი სართულის დონე 490 მეტრია და რომელიც არქიტექტურულმა ფირმა Kohn Pedersen Fox Associates-მა დააპროექტა.

ვხედავთ, რომ გლობალური სავაჭრო მოედნის ფორმა ძალიან კვადრატული და მარტივია, თუმცა ის არ წარმოადგენს სწორ მართკუთხა კუბოიდს, არამედ ოთხ მხარეს ჩაღრმავებულია, როგორც შენობის ოთხ მხარეს ოთხი ფენა, ხოლო საწყის და ბოლო ნაწილებში თანდათანობითი ტენდენციაა, ამიტომ შიდა ღარის ოთხი მხარე მთელი კვადრატული შენობის ყველაზე დამახასიათებელ გამოხატულების ენად იქცევა.

ღამის შუქზე შენობის ფორმის გამოსახატავად სინათლის გამოყენება „შენობის კონტურის გამოსაკვეთად“ ყველაზე გავრცელებული გზაა. არქიტექტორები ასევე იმედოვნებენ, რომ კონტურის გამოყენებით შენობის ფასადის განათებას შეძლებენ. ამიტომ, ზემოთ ჩამოთვლილი არქიტექტურული მახასიათებლებიდან გამომდინარე, მთავარი საკითხი შემდეგში გადაიზარდა: როგორ გამოვიყენოთ სინათლე ოთხი მხარისა და ოთხი ჩაზნექილი ღარის ფორმის გამოსახატავად.

სურათი: სართულის გეგმიდან უფრო ნათლად ჩანს დამფუძნებლის გლობალური სავაჭრო მოედანი, შენობის ოთხივე მხარეს ღარების ფორმა, საერთოობა ინდივიდუალურობას ეძებს, ხოლო ჩაზნექილი გარემო უდავოდ გლობალური სავაჭრო მოედნის შენობის გარე ფასადის გამორჩეული მახასიათებელია.

სურათი: დალაგების შემდეგ, შენობის გარე განათების დიზაინის ძირითადი აქცენტი შიდა ღარის განათებაზე გადავიდა.

2. მრავალმხრივი დემონსტრირება და ტესტირება, საუკეთესო გამოხატვისა და რეალიზაციის მეთოდის ძიება

რამდენი გზით შეგვიძლია შიდა ღარის განათება? რა არის დადებითი და უარყოფითი მხარეები და რა არის მათი შესრულება? დიზაინერმა აირჩია ერთმანეთის მიყოლებით გამოეტანა დასკვნები სიმულაციური ეფექტებისა და განხორციელების მეთოდების მეშვეობით, რათა ეპოვა გამოხატვის საუკეთესო გზა:

ვარიანტი 1: ხაზოვანი გამოსახულება გარე ფარდის კედლის კიდეზე და განათება კიდის კონსტრუქციაზე.

სქემა 1. განათების სქემატური დიაგრამა და სიმულაციური ეფექტი. სიმულაციური ეფექტის მეშვეობით, ნათლად ჩანს, რომ თითოეული ფენის გარე ფარდის კედლის სტრუქტურის გვერდითი ხაზები განათების გამო ხაზგასმულია, ხოლო ლოკალური ხაზები ფრაგმენტირებულია. საერთო ეფექტი მკვეთრი და მკაცრია ხაზების სიკაშკაშისა და მიმდებარე მოცულობის გადაჭარბებული კონტრასტის გამო.

სინამდვილეში, რადგან ამ წრფივი აღწერის მეთოდით მიღებული შედეგები უფრო სანდო და ბრტყელია, დიზაინერმა გეგმა მიატოვა.

სქემა 2: შიდა ფარდის კედლის სიბრტყის გამოსახულება ჩაღრმავებული კუთხით და პროექციის განათება ფენიანი მინის ფარდის კედლის გარე მხარეს.

სქემა 2. განათების სქემატური დიაგრამა და სიმულაციური ეფექტი. ამ სქემასა და წინა სქემას შორის ყველაზე მნიშვნელოვანი განსხვავებაა „ხაზოვანი კაშკაშადან“ „ზედაპირის კაშკაშამდე“ გადასვლა. პროექციის პოზიციაზე მინა დაფარულია მინანქრით ან მქრქალი შუშით, რათა მან მიიღოს მეტი დიფუზური არეკვლა, ისე, რომ შუშის ბრტყელი ზედაპირი ოთხივე მხარეს არსებულ ჩაღრმავებებში განათდეს, რაც შორიდან სამგანზომილებიან ეფექტს ქმნის.

ამ სქემის ნაკლი ის არის, რომ პროექციის ნათურის სინათლის გამოსხივების მახასიათებლების გამო, პროეცირებული ზედაპირი პერიოდულად წარმოქმნის აშკარა კონუსურ სინათლის ლაქებს, რაც მთელ შენობის კუთხის ხაზებს იმედგაცრუების გრძნობას გამოხატავს. ამიტომ, დიზაინერმა მეორე სქემაც მიატოვა.

სქემა 3: ხაზოვანი პროჟექტორები ერთნაირად ანათებენ სტრუქტურულ ჩრდილების ყუთს, ხოლო მართკუთხედი ასახავს არქიტექტურული სტრუქტურის ხაზებს.

შესაძლოა, ზოგიერთ სტუდენტს უკვე წარმოედგინა ეს, დიახ, სქემა 3-ის გაუმჯობესება „სახისებრი კაშკაშა“ „სხეულისებრ კაშკაშა“-მდე გადაკეთებაში მდგომარეობს. შენობის იმ ნაწილის გადიდებისას, შენობის გარსებს შორის, გამოდის რაღაც მოჩანს „ფოლადის კონსტრუქცია“ და ქმნის „ჩრდილის ყუთს“. ხაზოვანი პროექციის ნათურა ანათებს ჩრდილის ყუთის ამ ნაწილს, რათა სინათლის „გაჟონვა“ მოხდეს ოთხ კუთხეში. „მოსვლის“ შეგრძნება.

ამავდროულად, მესამე გეგმაში, ჩრდილის ყუთის გამოხატვისას, შენობაში ჰორიზონტალური სტრუქტურული ხაზებიც იყო ხაზგასმული. სიმულირებული ეფექტი გასაკვირია და ეს არის განათების დიზაინის გეგმა, რომელიც საბოლოოდ შეარჩია დიზაინერმა.

3. რეზიუმე: არქიტექტურული განათება არის რეკრეაცია, რომელიც დაფუძნებულია არქიტექტურის გაგებაზე.

დამფუძნებლების შენობები ყველგანაა, მაგრამ როგორ ვიპოვოთ ინდივიდუალობა საერთოში? მაგალითად, გლობალური სავაჭრო მოედნის ოთხი ღარიანი მხარე და თანდათანობითი საწყისი საფარი.

შენობის კონტური იგივეა, რაც კონტური? პირველი გეგმით ისიც კაუჭია, რატომ მიტოვებულ იქნა?

„მკაცრი“ და „რბილი“ ძალიან სუბიექტური სიტყვებია. როგორ გავიგოთ ამ სუბიექტურ სიტყვებს შორის მასშტაბი არქიტექტურის გაგების პროცესში?

ზემოაღნიშნული პრობლემების გადასაჭრელად, როგორც ჩანს, წასაკითხი „ინსტრუქცია“ არ არსებობს, მაგრამ დანამდვილებით შეიძლება ითქვას, რომ არქიტექტურის გაგების გასაღები კარგ კომუნიკაციასა და ადამიანების ქცევისა და გრძნობების გააზრებაშია.