За една личност, денот и ноќта се двете бои на животот; за еден град, денот и ноќта се две различни состојби на постоење; за една зграда, денот и ноќта се целосно во иста линија. Но, секој прекрасен систем на изразување.
Соочени со заслепувачкото небо што се извишува во градот, дали треба да размислиме, дали навистина треба да бидеме толку заслепувачки? Каква врска има ова заслепување со самата зграда?
Ако просторот на зградата зависи од визуелно презентирање на светлината, тогаш главното тело на архитектонското осветлување е очигледно самата зграда и треба да се постигне соодветно вклопување помеѓу двете.
Никој не може подлабоко и попрецизно да ја објасни врската помеѓу светлината и архитектурата од еден виш архитект. Како познат архитектонски дизајнер, г-дин Сју цврсто верува дека дизајнот на архитектонското осветлување не е рекреација надвор од зградата, туку проширување на архитектонскиот дизајн. Треба да се базира на „длабоко“ разбирање на архитектурата, преку контрола и изразување на светлината, што значи да се одрази карактерот и карактеристиките на архитектонскиот простор; во исто време, архитектот треба да остави и основен простор за реализација на осветлувањето на зградата.
Тој се залага за употреба на светлината на „умерен“ начин и ќе започне со „патувањето во потрага по светлина“ на многу типични знаменитости што тој лично ги искусил или бил сведок, за да деконструира како зградите се раѓаат од светлина.
1. Опис на формата: тродимензионален приказ на волуменот на зградата;
2. Резиме на архитектонските карактеристики: не постои концепт на уметнички израз без фокус;
3. Изведба на текстура и ниво: користете ја промената на интензитетот на распоредот на светлината, разликата помеѓу светлината и темнината;
4. Рендерирање на карактерот и атмосферата: светлината игра одлучувачка улога во изведбата на квалитетот на просторот, уметничката привлечност и човековото психолошко искуство.
Осветлувањето на фасадата на зградата го изразува тродимензионалниот волумен на зградата
1. Сфатете ги карактеристичните карактеристики на зградата и сортирајте ги клучните точки на дизајнот
Хонгконг Глобал Трејд Плаза е типична супер висока зграда лоцирана на полуостровот Коулун, со употребливо ниво на подот од 490 метри, дизајнирана од архитектонската фирма „Кон Педерсен Фокс Асошиејтс“.
Можеме да видиме дека обликот на Глобалниот трговски плоштад е многу квадратен и едноставен, но не е прав правоаголен кубоид, туку вдлабнат од четири страни, како четири обвивки на четирите страни од зградата, а на почетокот и крајот има постепен тренд, затоа четирите страни на внатрешниот жлеб стануваат најкарактеристичниот изразен јазик на целата квадратна зграда.
Користењето на светлина за „оцртување на контурите на зградата“ е најчестиот начин да се изрази обликот на зградата во ноќта. Архитектите се надеваат дека ќе ги користат контурите за осветлување на фасадата на зградата. Затоа, почнувајќи од горенаведените архитектонски карактеристики, клучното прашање еволуираше во следново: Како да се користи светлината за да се изрази обликот на четирите страни и четирите вдлабнати жлебови.
Слика: Од планот на подот, појасно можете да го видите „Фоундејнер Глобал Трејд Плаза“, обликот на жлебовите на четирите страни од зградата, заедничкото бара индивидуалност, а конкавната поставеност е несомнено извонредна карактеристика на надворешната фасада на зградата на „Глобал Трејд Плаза“.
Слика: По средувањето, фокусот на дизајнот на надворешното осветлување на зградата падна на тоа како да се осветли внатрешниот жлеб.
2. Демонстрација и тестирање од повеќе страни, барање на најдобриот метод за изразување и реализација
На колку начини можеме да го осветлиме внатрешниот жлеб? Кои се предностите и недостатоците и перформансите? Дизајнерот одлучи да изведе заклучоци еден по еден преку симулациски ефекти и методи на имплементација за да го пронајде најдобриот начин на изразување:
Опција 1: Линеарен израз на работ на надворешниот завесен ѕид и осветлување на работ на структурата.
Шема 1 Шема и симулациски ефект на осветлувањето. Преку симулацискиот ефект, јасно можеме да видиме дека страничните линии на надворешната структура на завесниот ѕид на секој слој се нагласени поради осветлувањето, а локалните линии стануваат фрагментирани. Целокупниот ефект е нагло и остра поради осветленоста на линиите и прекумерниот контраст на околниот волумен.
Всушност, бидејќи резултатите добиени со овој метод на линеарен опис се поробусни и порамни, планот беше напуштен од страна на дизајнерот.
Шема 2: Рамнински израз на внатрешниот завесен ѕид под вдлабнатиот агол и проекциски светла на надворешната страна на слоевитиот стаклен завесен ѕид.
Шема 2 Шема и симулациски ефект на осветлување. Најзначајната разлика помеѓу оваа шема и претходната шема е прогресијата од „линиско светло“ до „површинско светло“. Стаклото во позицијата на проекција е застаклено или матирано за да може да прима повеќе дифузни рефлексии, така што рамната површина на стаклото во вдлабнатините на четирите страни е осветлена, создавајќи тродимензионален ефект од далечина.
Недостаток на оваа шема е тоа што поради карактеристиките на емитување светлина на проекциската светилка, проектираната површина повремено ќе произведува очигледни конусни светлосни точки, што ги прави линиите на целиот агол на зградата да изразуваат чувство на фрустрација. Затоа, втората шема исто така беше напуштена од дизајнерот.
Шема 3: Линеарните рефлектори рамномерно ја осветлуваат структурната кутија со сенки, а правоаголникот ги исцртува линиите на архитектонската структура.
Можеби некои ученици веќе можат да го замислат тоа, да, подобрувањето на Шема 3 е да се надгради „светлото на лицето“ во „светло на телото“. Со зголемување на делот од зградата, помеѓу обвивките на зградата, се изложува некоја надвисната „челична конструкција“ за да се формира „кутија за сенка“. Линеарната проекциска ламба го осветлува овој дел од кутијата за сенка за да се реализира „продирање“ на светлината во четирите агли. Чувството на „доаѓање“.
Во исто време, во третиот план, при изразување на кутијата со сенки, беа нагласени и хоризонталните структурни линии во зградата. Симулираниот ефект е изненадувачки, а ова е планот за дизајн на осветлување конечно избран од дизајнерот.
3. Резиме: Архитектонското осветлување е рекреација базирана на разбирање на архитектурата
Зградите на основачите се насекаде, но како да се пронајде индивидуалноста во заедничкото? На пример, четирите жлебови на Глобалниот трговски плоштад и постепената почетна обвивка.
Дали контурата на зградата е иста како и контурата? Во првиот план, таа е исто така кука, зошто била напуштена?
„Тврдо“ и „меко“ звучат како многу субјективни зборови. Како да се сфати скалата помеѓу овие субјективни зборови во процесот на разбирање на архитектурата?
За решавање на горенаведените проблеми, се чини дека нема „инструкции“ за читање, но сигурно е дека клучот за разбирање на архитектурата лежи во добрата комуникација и разбирањето на обрасците на однесување и чувствата на луѓето.
Време на објавување: 22 јули 2021 година
